查看完整版本: [-- 尉迟恭房玄龄论书法 --]

房氏宗亲网 -> 房玄龄研究 -> 尉迟恭房玄龄论书法 [打印本页] 登录 -> 注册 -> 回复主题 -> 发表主题

房明毓 2015-12-10 15:45

尉迟恭房玄龄论书法

尉迟恭房玄龄论书法


恭曰:儒之要在书,儒之术在字。古人立书法,有二义、四体。二义者,正笔、偏笔也。正笔,法天理之至正,故点、横、坚、撇、、、,笔笔欲正。笔正之妙,劲秀坚润,少失其体,则倚斜枯梗。古人云:心正则笔正,笔正则字正是也。偏笔,法地理,山川之形偏,故点、横、坚、撇、、、,笔笔欲偏。所以交护缠绵,不脱相生之意,又要偏中藏有正体,始为得法,古人云:生气寓于心,龙蛇吐于笔是也。
公子道:所谓四体者为何?
公曰:四体者,真、草、隶、篆是也。真字端楷,下笔之时要正心诚意,其字乃工。意念少有不静,便着潦草在内,其字不真矣。所以人人宜学之。草字宜一气书成。未举笔之时,要津神振作,提笔如千金在手,下笔如泰山坠石,行笔如持锥画砂。萎靡懈怠之人宜学之,可以兴志意,解昏迷。隶字下笔从容,起笔缓落。势融融而圆,形苍苍而理。性情急躁者宜学之,可以静心养性,涤欲延年。恭性情浅狭多躁,所以事于斯焉。篆字其形方巧圈圆,其气刚劲条理。起落斩截,无轻重之分;疏密均匀,有应照之态。下笔有收缩卷旋之工,用笔有心手交作之苦。性拙机钝者宜学之,可以益智慧,增机巧。然隶字象春,笔画先死而后生。真字象夏,笔画先和而后利。草字,秋杀之气也。篆字,冬藏之误也。习书法者,始用意在指,其字拙而不工。既而用意在笔,其字劲而不秀。既而知用在笔端,其字又秀而不劲,既面用笔觉心手俱到,知字形有宜作正面者,宜作侧面者。其字虽工而尚未化。渐而至于知书字或百或千,笔笔锋中有生气,生气中又不脱中锋,其道乃成也。吾故谓笔阵之说,非右军之语也。
公子又问道:何字是正面,何字是侧面?
尉迟恭道:富贵春华,字之正面者也。勿为比戈,字之侧面者也。左正右侧,形战是也;左侧右正,抑理是也。上正下侧,易畏是也。上侧下正,皆召是也。两侧相背,张邪是也。两侧相向,阿好是也。上下两侧,忍笋是也。两正相并,神体是也。
房玄龄曰:兄所言者,古人立字之体,非书之用也。必也体用兼善,其字乃工。
公子曰:子试言体用兼善之妙。
玄龄曰:书法之妙,有二难、三到、六忌。所谓二难者,入式难、持笔难也。古人帖式,欲其笔笔相孚,此第一难也。持笔工稳,心手相应,此第二难也。三到者,笔到、气到、心到是也。笔到,则不潦草;气到,则不飘渺;心到,则不倚斜。六忌者。奴主相欺、钉头鼠尾、蜂腰鹤膝是也。上大下小,谓之主欺奴,一忌也。上短下长,谓之奴欺主,二忌也。下笔太重,谓之钉头,三忌也。起笔太轻,谓之鼠尾,四忌也。上下皆重,加气不足者,谓之蜂腰,五忌也。转折不生活者,谓之鹤膝,六忌也。革其六忌,习其三到,致力二难,而书法不工未之有也。必也由工而妙,由妙而脱化,其道乃成。
公子曰:工妙脱化,其道奚若?
玄龄曰:前言数者,即书法之工也。妙者,方圆中正而和也。夫字之体,本方也,而圆寓焉。是圆以象天,方以象地,而又中气实乎其中。自上下左右视之,一起一伏,一旁一正,中气联络,若有不规而方,不矩而圆,不绳而直,变而不离乎其正,用笔之妙也。如是脱化者,神化也。浑古今成一体,从心所欲不逾矩,是和之至也。
公子曰:善哉!二子之言也。退而书尉迟恭、玄龄之言请教箧内。




来源:网文
网址:http://zhbing1022.blog.sohu.com/150649552.html


房炳林 2015-12-10 23:36
明毓兄,真乃学术求真也!哈哈哈论先贤之论书法,教后生之理,做人之道也

房明毓 2015-12-11 11:02
房炳林:明毓兄,真乃学术求真也!哈哈哈论先贤之论书法,教后生之理,做人之道也 (2015-12-10 23:36) 

过誉了。我只不过为大家找找资料而已。


查看完整版本: [-- 尉迟恭房玄龄论书法 --] [-- top --]



Powered by phpwind v8.7 Code ©2003-2011 phpwind
Time 0.089106 second(s),query:2 Gzip enabled